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首页-对话名家--高宏军: 欲赋焦墨山水魂
高宏军: 欲赋焦墨山水魂
发布者:网站管理员 发布时间:2011/10/31 18:13:30 阅读:3081

    在人类的原始宗教中,灵魂的本质就是力量。力量、灵魂和生命是可以彼此互换的观念。这些力量被认为存在于人类和其他物体的生命之中。人和自然的关系颇为微妙,不能说人主宰自然,也不能说自然主宰人,大概就是灵魂的相互依存、相互支撑、相互取舍吧。山山水水本无言,但自然界中的山山水水,确有一种无形的力量,激励、影响着渺小的人类,那一种力量,不用说就是山水灵魂的本质了!
关于书画的灵魂,有人说是画家赋予的,有人说是笔墨赋予的,还有人说就是物体本身的依附……不管怎么说,画物画形只是表象,画魂才是境界。近代山水画画家张大千巧取山势和山姿的奇、秀、险,给人一种超越自我的灵魂冲击。张大千开一代画风的“泼彩”:抽象的墨与彩“泼”出的山,如海浪般汹涌于画面;清晰、谨饬的房舍,则静处于“波涛”间。构思的宏阔,与细节的清晰,有机地融为一体。而焦墨山水与泼墨山水大为不同,它的魅力在于黑白制造的对比,由于少了干扰视觉的色彩,让人更能精确地捕捉到山水的灵魂。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水,画风浑厚华滋,笔墨深沉而浓郁,当为焦墨画者之楷模。后者有张仃、崔振宽、向维果等皆擅以焦墨作画。35岁的高宏军欲赋焦墨山水魂,让人不得不刮目相看。高宏军,画魂斋主人,原笔名燕青,后来因为专研焦墨画,改为焦燕青。
 
    焦墨山水的发展,国内近年来似乎很少有人关注。犹如很少被人提及的黑白照片。正因此,我对高宏军先生的焦墨山水情有独钟——希望他能挖掘出更多深存在黑暗世界的山水之魂!
    谈起对焦墨画的理解,高宏军颇有些独特:如果把自己的焦墨画着色,“彩”比“墨”更能吸引陌生人的眼球,他也不是做不到。但是高宏军说不愿意让色彩蒙蔽自己的眼睛。他认为焦墨更能表现山水灵魂的本质,试图挖掘出隐藏在“阳光”背后的东西。山之魂有在山巅,有在山脊,有在山谷,有在山涧……目光所到之处,总有一些虚虚实实的困扰。应该注意高宏军画作中云雾的缠绕,正是这些扑朔迷离的云雾,让他对山山水水的理解更清晰、更透彻。

    我喜欢山水,更喜欢墨的山水。在我童年的时候,夏夜常在房顶上纳凉,一觉醒来,四周万籁俱寂,黑的山影重重,仿佛睿智的老者在为你讲述生命的意义。山下有河,月光下静影沉璧,仿佛博爱的母亲在黑的世界里对你微微笑。我忽然就明白了原来山水不只山水,它们是与人心相通的。高宏军更是捕捉到了这一点,并用焦墨把自己的感悟描绘出来。在他的焦墨山水中,且不论一些绘画技法的突破,山山水水皆有情,苍劲、挺拔、逶迤、深邃、质朴、厚重、生涩……那是黑的笔墨与作者心灵深处祖国山河的交融,那是满腔热血,是一个年轻画者对人生的热爱和理解。
    除了焦墨,高宏军还喜欢瓷瓶作画。作为政府机关的工务人员, 每天繁忙是可想而知的。但不管外面的世界有多少纷纷扰扰,不管一天的时间是多么忙忙碌碌,回到家,他在一个青花瓷瓶上仍能寻找到静心的空间,心静神安,心静万物静。山魂巍然,水魂淡泊,山水之乐在于得之清明而盛会。在现今浮华浮躁的人的世界,高宏军依然故我,心系山水真善美,那是多么难得的一种境界!

    黄宾虹言,“画有焦墨法,最为古闰朴”,然焦墨受墨色的局限,也最难表情达意。高宏军用粗细不均的线条和不规则的墨块来表现山水风光,一心一意在虚实刚柔的尽情表现中痛快姿肆地表达情绪,大舍大取,整体组合,山树交柯,屋舍俨然,使得画面意境天成。品读高宏军日复一日的练习,使人自然想到明末清初的画家石涛所推崇的“我之为我,自有我在”、“我自用我法”的中国画境界。高宏军整日与焦墨山水进行一种无声的交流,他是一位躲在五彩缤纷幕后的艺术家,他那富有个性的作品,已经以其艺术的穿透力,超越了时空的限制,吸引着现代的画家、理论家的注意。
    作为学者型画家的高宏军, 其焦墨山水不仅融合汉唐之风、宋人之法、元人之意、明清笔墨和今人黄宾虹疏密、黑白对比强烈、浑厚变化的焦墨墨法,李可染光感山水严谨的画风,傅抱石破墨、破笔皴法的气势,陆俨少点线面皴法程式的趣味,更把他的恩师张仃以书入画,“带燥方润”、“不光而齐”的笔情墨趣,用到了极至。张仃老人故去后, 他曾经怀着无比的敬意,特用纯焦墨为老人家作画一幅, 那空山、野水、荒原、那远古的风吹拂的老树,那旷野里野草丛生、乱石横岗,都置身于那种无打扰的世界,都能令人感到精神的超然。以至让张仃的诸多弟子都误以为是老人的作品。

     认真品读高宏军的焦墨也就不难发现, 他的焦墨不仅仅是传承, 更重要的是把中国焦墨推向新的高度。不然, 他的画就不会作为国礼, -次又一次送到外国政要手中, 也不会被俄罗斯国家博物馆收藏。
    “天地玄黄”一句出自于《易经》。玄就是黑色,其意指的是高远、高深莫测。焦墨山水本身追踪的就是山水高深莫测的魂灵,是墨界的最高境界。高宏军的焦墨山水,气韵生动地突出了玄的真谛所在,这种玄,可以引申为深沉、静默、超然的象征,一种生命的“至静至虚”境界,这种哲学意识和审美情趣, 最大限度地彰显岀高宏军的焦墨山水“道法自然”和 “天人合一”的至高境界。他的焦墨山水,是在坚实的黑制约下的白,一种以黑的形式表现的物象,在阳光下体现的明暗、虚实关系,对比度大而强烈,意境深沉、博大,具有很强的视觉冲击力与震撼力;而且风格独特,大大有别于冲和淡泊、中和之美的文人画,从而最大限度地表现了振举的民族精神和祖国大好河山的巨变,那更是一种颇为完美的新画风。

 

 
 
 
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